Marcos Caruso: Fui convidado há mais ou menos dois anos pelo Charles Geraldi, que é o produtor da peça, para produzir este espetáculo, mas era um momento em que eu estava com novela, não podia. Daí nós fomos empurrando as datas, enfim, e resolvemos estrear agora, em 2009. Mas é um projeto que já tem pelo menos uns dois anos na minha cabeça. É um projeto de muita responsabilidade, porque você está contando uma história de amor, uma história que eu nunca fiz no teatro. É a primeira vez que faço um drama romântico, já fiz algumas coisas no teatro, mas sempre com a comédia por trás. A peça também tem momentos de bom humor, mas não é uma comédia, é um drama romântico. É um trabalho completamente diferente de tudo o que fiz nos meus 35 anos de carreira. Isso é uma responsabilidade. A segunda responsabilidade é levar para o teatro um texto que já foi feito no cinema, inevitavelmente haverá uma comparação. É um grande desafio para mim nesses dois sentidos. O processo está sendo fabuloso. Primeiro porque a gente está trabalhando com pessoas muito conhecidas, queridas, que têm uma química muito boa no trabalho. Jussara Freire, por exemplo, é a 15ª vez que trabalho com ela. Com a Luciene Adami já trabalhei como diretor, já a dirigi, já fiz novela com ela. Com o Paulo Rogério Lopes também já fiz novela. A Regina Galdino já me dirigiu em Intimidade Indecente, ou seja, nós estamos rodeados de muito carinho, de muita amizade, cumplicidade. Isso é uma avenida que se abre para você desfilar.
E em relação às dificuldades de patrocínio? Mesmo você sendo ator da Rede Globo passa por isso?
Tenho 35 anos de profissão, e tive duas ou três peças na minha vida que foram patrocinadas. Uma foi Honra, que eu fiz com a Regina Duarte, as outras foram Intimidade Indecente e Operação Abafa, e agora, As Pontes de Madison. Para as outras todas não tive patrocínio nenhum. Alguns apoios, mas patrocínio não. Então posso falar tranquilamente que o teatro para mim sempre foi feito de uma forma artesanal, feito com o coração. E hoje em dia é muito difícil fazer uma peça sem patrocínio. Tudo encareceu, houve uma inflação enorme nos preços do teatro com essa coisa do patrocínio. Se você não tem patrocínio, não tem como viabilizar o espetáculo. A Lei Rouanet está se modificando desde a época que apareceu, mas nunca é a ideal para nós, mesmo assim, tenho que agradecer o patrocínio das Lojas Marisa, porque sem isso, essa peça jamais estaria em cartaz.
Você vai ficar em cartaz com a peça As Pontes de Madison primeiramente aqui em São Paulo. O publico paulista é diferente do carioca?
Existe uma grande diferença. O publico carioca é mais relaxado, descarta com mais facilidade. O paulista se torna mais exigente, porque aprofunda. O riso vem de dentro e o choro também vem de dentro. E o carioca tem uma coisa mais descartável. Ri e tudo bem; chora, se emociona e tudo bem. O paulista ri, chora e pensa por que. Mas acho que é uma postura mesmo de cidade. O paulista é mais vertical, como a cidade é mais vertical. Ele verticaliza suas emoções. O carioca horizontaliza suas emoções.
Você acha que o teatro tem uma função social?
Tem uma função de diversão, de emoção, e alguns momentos de reflexão. Tem uma função social não no sentido de modificar alguma coisa em curto prazo, mas no sentido de fazer com que o ser humano reflita sobre si mesmo e sobre seu meio. Na medida em que reflito sobre minhas angústias, sobre minhas necessidades, perdas, e sobre o meio em que vivo, posso ser um agente modificador. Posso me modificar e modificar meu meio.
Você afirmou numa entrevista que o teatro está acima de tudo, até da sua família. É verdade?
Está sim. Claro que eu participo das coisas da minha família, mas se eu tiver que escolher entre a família e o teatro, opto pelo teatro. Não tenha dúvida nenhuma. Claro, agora eu cheguei num ponto da minha vida em que posso e
